陳 捷
作為撤僑題材，在展現(xiàn)高燃的愛國主義情懷和大片既視感上，《萬里歸途》與《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等前作有相近之處，但總體而言，它們是氣質(zhì)并不一樣的作品。盡管影片在寧夏小鎮(zhèn)1∶1還原出了一個戰(zhàn)火中的非洲城市，還原出綿延不絕的建筑、街道、遍布荒野的難民營，但影片真正意圖展現(xiàn)的并非一場真實的戰(zhàn)爭。《萬里歸途》中，歷史被推至遠(yuǎn)景、個人被凸顯，一個叫做宗大偉的中國外交官立在了銀幕中央。
一個手無寸鐵的外交部一等秘書，在影片所建構(gòu)的十五天時空里，每一天都在異國的戰(zhàn)亂中經(jīng)歷生死時速，自保尚且困難，他將如何帶領(lǐng)同胞脫離險境、走向歸途？
影片解決這個懸念的方式，是采用“神話”敘事，即將故事與神話原型關(guān)聯(lián)起來，在人物設(shè)定、敘事節(jié)奏和風(fēng)格，以及主題的世界性上尋求呼應(yīng)。《萬里歸途》在敘事上最值得重視之處，正在于此。
在關(guān)于宗大偉的故事講述到第六個夜晚時，努米亞政府軍全面失守，宗大偉與大使館徹底失聯(lián)，在淪陷的萊普提斯、塞布拉塔城中，雨水和霧氣籠罩著暗夜。就在這個夜晚，宗大偉在廢墟中撿到了一本殘破不全的《一千零一夜》，《航海家辛巴達(dá)》正是《一千零一夜》中最著名的故事之一。自此以后，宗大偉的故事就伴隨著法提瑪朗讀辛巴達(dá)故事的聲音展開——
“從前，有一個航海家叫辛巴達(dá)，有一天他變賣了所有的房產(chǎn)和田地，開始了他的海上冒險。”
從人物設(shè)定上看，宗大偉和辛巴達(dá)一樣，都是一個屢次遭遇死神、九死一生的人，作為懂阿語的外交官，他多年來歷經(jīng)戰(zhàn)亂、地震、瘟疫，卻依然一次又一次踏上冒險的旅程。
從敘事的節(jié)奏來看，辛巴達(dá)的故事分成七段，講述了他七次神奇的遠(yuǎn)航，每當(dāng)他結(jié)束一次死里逃生的航行，他很快就會主動投入到下一次。宗大偉也同樣如此。黑夜來臨，太陽升起，在十五個日夜交替的講述中，他一次次擺脫危險，又一次次將自己重新置入危險境地：本以為完成任務(wù)后不必出機場即可回國，結(jié)果讓位給臺灣同胞，自己滯留大使館；本以為第二天可以回國，結(jié)果章寧意外中流彈身亡，他只能代替章寧出發(fā)解困邊境的中國僑民；經(jīng)過一番和邊境官哈桑的斗智斗勇終于取得了出境通行證，卻發(fā)現(xiàn)章寧的妻子白婳還被困在塞布拉塔；終于找到了白婳和她的女兒法提瑪，卻又不得不去尋找脫隊的同伴；終于，徒步穿過茫茫沙漠，安全抵達(dá)迪拉特，擁抱了邊境官哈桑，彼此囑咐好好活著，結(jié)果轉(zhuǎn)眼間哈桑的身體被高高掛起，他不得不再度面對叛軍首領(lǐng)穆夫塔，玩起俄羅斯輪盤賭的游戲……
“人們緊緊攙扶著，凝望漆黑的海面。有人在哭泣恐懼，但沒有人被大海吞噬。”
伴隨著法提瑪?shù)睦首x聲，辛巴達(dá)所經(jīng)歷的奇幻旅程緩緩展開。在這種聲畫關(guān)系中，辛巴達(dá)的磨難和宗大偉的磨難合二為一，努米亞共和國就像是一個童話中的歷險世界。影片中的人們也同樣點起篝火，燃起炊煙，在茫茫無邊的沙漠中，細(xì)小的人們連成一線，他們緊緊攙扶在一起，凝望著遠(yuǎn)方的地平線。
“忽然，一個大浪涌來拍打著船身，海上的城市也消失了，大船失去平衡，沖著礁石而去，辛巴達(dá)的同伴們都葬身海底。辛巴達(dá)把死去的同伴全部埋葬，只剩下他一人。他面向故鄉(xiāng)的方向，挖了一個大坑。”
法提瑪讀到這里擔(dān)心地問媽媽：“辛巴達(dá)要死了嗎？”而此刻宗大偉正面臨著和穆夫塔的對決。很多人對影片中兩度出現(xiàn)的俄羅斯輪盤賭不解，不知為何要用如此大篇幅戲劇化的場面和一個“魅影”模樣的反派來沖淡影片的真實感。當(dāng)宗大偉艱難地對穆夫塔吐出那四個字“我跟你玩”之后，是死一般的寂靜，烏云掠過太陽，告訴我們，一個關(guān)于英雄成長的神話敘事又開始了。
“辛巴達(dá)在海上漂浮了好多個日夜，終于回到了他的家鄉(xiāng)。”
《一千零一夜》里，航海家辛巴達(dá)把七次出海的故事都講完之后，笑著對聽眾里的另一位辛巴達(dá)說：“陸地上的辛巴達(dá)先生，我人生中七次出海的傳奇經(jīng)歷都講完了，現(xiàn)在你該清楚我今日如此幸福的生活也是來之不易啊！”辛巴達(dá)的故事里有宏大的戰(zhàn)爭場面、神奇的魔法世界、獨特的異域風(fēng)情、險象環(huán)生的情節(jié)沖突，是一個普通人成長為英雄、又還原為普通人的故事，是一個普通人在歷經(jīng)波折劫難之后，終于明白了平安和平凡的不易，明白了故鄉(xiāng)，是最終也是唯一的目的地。
《萬里歸途》講述的正是一個中國的“辛巴達(dá)”故事。宗大偉把那本殘缺不全的《一千零一夜》送給法提瑪，事實上他的故事也正如同《一千零一夜》里的那些童話，講述著人類對于和平的渴望、對于家的向往。他對邊境官哈桑說：“我們都是從（非洲）這片大陸走向世界的。”他的故事也將從大陸走向世界，在萬里黃沙、漫漫征程中，將一段中國的“辛巴達(dá)歷險記”講給世界聽。
影片的最后，宗大偉終于在漫天飛雪中回到依然沉浸在新年氣氛中的家鄉(xiāng)。他下了出租車，緩緩走在燈火通明、人潮洶涌的街道上，恍如隔世。他面色凝重，神情中有一絲緊張，突然響起的鞭炮聲驚嚇到他，那一瞬間似乎又把他拉回戰(zhàn)場。他夢游般地走上樓梯，在家門口停住，屋內(nèi)歡聲笑語，溫暖如春，妻子抱著剛出生的女兒，勾勒出人間最美的圖景。
這一幕催人淚下。這個“辛巴達(dá)”終于回到了故鄉(xiāng)，又變回一個普通人。
“這多好。”
萬里歸途的終極意義，不是為了戰(zhàn)勝什么、彰顯什么，而是為了珍惜今天的來之不易。
（作者為江蘇省電影家協(xié)會副主席、南京藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院院長）
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