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生活是創(chuàng)作的源泉 ——讀李敬宇長(zhǎng)篇散文《老浦口》

【連網(wǎng)】我和李敬宇的相識(shí),緣于2018年江蘇省散文學(xué)會(huì)主辦的兩年一屆的江蘇省散文學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng),當(dāng)時(shí)他的長(zhǎng)篇散文《老浦口》,在近百部參評(píng)散文集中脫穎而出,獲得殊榮,這讓我對(duì)他很是留意,并有了通信聯(lián)系。敬宇兄是名法官,他的工作要求他保持絕對(duì)的理性,維護(hù)公平、正義、良知,工作之余的寫作卻又是一件極其感性的事,兩者之間的轉(zhuǎn)換,讓他比別的作家更容易看清事物的本質(zhì),所以敬宇的作品里處處顯露出對(duì)于人世百態(tài)的深入觀察,對(duì)人性的深刻體悟以及對(duì)歷史的深深思考。

后來我去南京開會(huì),敬宇兄下班后專程從浦口趕來看我,我很感動(dòng),初次見面,他給我留下的印象和他的作品一樣樸實(shí)、坦誠。閑聊時(shí)得知,他寫《老浦口》非常偶然,是經(jīng)由時(shí)任《雨花》雜志主編的李風(fēng)宇先生推薦,讀了作家羅望子的那篇兩萬字的散文《小縣城》后燃起的一股沖動(dòng),覺得作為土生土長(zhǎng)的浦口人,老浦口的一景一物都仿佛在眼前,如果不能記下那個(gè)陪伴他成長(zhǎng)的地方會(huì)是人生一大憾事。

敬宇兄熱愛生他養(yǎng)他的這片土地,他情系浦口,熟悉浦口人,了解他們的音容笑貌、生活習(xí)慣、心理性格以及只屬于“這一個(gè)”的當(dāng)?shù)卣Z言。《老浦口》采用了其他人不常用的藝術(shù)手法,將過往流年里的物事和人情,通過“我”的視角一點(diǎn)點(diǎn)的鋪陳開來,沒有精確的時(shí)間線條,沒有突出的重點(diǎn)人物,《老浦口》仿佛是一滴墨汁落回了時(shí)間的長(zhǎng)河,墨韻向上下左右各個(gè)方向蕩漾,或深或淺,或長(zhǎng)或短,沒有一絲刻意和做作,甚至有些散漫,但卻很真實(shí)。作者眼中的老浦口其實(shí)是新中國成立后很多地方的一種“新型民居地”,除了有在中國甚至世界上也較為著名的南京長(zhǎng)江大橋、浦口火車站這幾個(gè)標(biāo)志性建筑外,更多的是為了國家建設(shè),從天南海北重新“調(diào)配”匯聚在一起生活工作學(xué)習(xí)的人們。在這里,不同的鄉(xiāng)音、文化、習(xí)俗、性情,彼此影響、慢慢融合,形成了新的民俗。鄰里之間毫無猜忌、淳樸善良,有好吃的要分給大家,家家屋外固定地方放著鑰匙,除夕煤爐上炸果子的油香味,還有那庭院里黑白電視機(jī)上的雪花點(diǎn)……讀來那么親切,忍不住要會(huì)心一笑。物質(zhì)貧乏的時(shí)代,人們卻都很知足,很踏實(shí),很真誠。李敬宇的《老浦口》很有畫面感,那些柴米油鹽的百姓生活也能讓人感動(dòng),依稀有幾分豐子愷漫畫的味道。

近幾年由于工作原因,我讀了不少散文,但能記住的好作品不多,《老浦口》卻不一樣,讓我覺得非常有意思,作者用現(xiàn)實(shí)主義手法透視了《老浦口》的風(fēng)土人情,將浦口的歷史和今天穿插描寫,寫得很足很透,鏡頭切換間有一種百年風(fēng)云盡在眼前的滄桑感。作家不是單純?yōu)榱嗣袼祝且ㄟ^民俗描寫刻畫出他筆下眾多鄉(xiāng)親的性格風(fēng)貌以及我們這個(gè)民族的文化底蘊(yùn)和生活態(tài)度。《老浦口》從作者的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā),將個(gè)人生活融進(jìn)時(shí)代的大背景下,將回憶與對(duì)時(shí)代的理解融為一體,表達(dá)出對(duì)老浦口既深情又深沉的人文關(guān)愛。《老浦口》充滿了煙火氣,卻又明凈、溫馨、快樂,記錄了一個(gè)時(shí)代的色彩和溫度。

內(nèi)心豐富的人才能看到生活中的美,人到中年的李敬宇用純凈的文字記錄下老浦口的前生今世,讀來會(huì)有淡淡的失落和感慨在心里滋生。作為讀者,《老浦口》的人與事似曾熟悉,與我們這一代人的過往經(jīng)歷都有著絲絲密密的聯(lián)系,這些文字滿足了讀者的懷舊,勾起讀者的記憶,引發(fā)讀者的聯(lián)想,這便是他文字的成功之處。

與敬宇兄聊文學(xué),得知他在寫作《老浦口》之前,已經(jīng)在《鐘山》《花城》《中國作家》《十月》《北京文學(xué)》《小說選刊》等雜志上發(fā)表了180多萬字的長(zhǎng)、中、短篇小說,而絕大部分小說的地域背景,都選擇了與南京城一江之隔的浦口。閱讀他的小說,發(fā)現(xiàn)他在地點(diǎn)的設(shè)置上比較苛刻,主要集中在浦口區(qū)甚至浦口鎮(zhèn)那一隅鄰靠長(zhǎng)江邊的小地方,而時(shí)間跨度卻比較大。如中篇小說《卑亢》《最冷的冬天》寫的是上世紀(jì)三十年代日本人占領(lǐng)時(shí)期的浦口;短篇小說《紅房子》《控訴之夜》寫的是上世紀(jì)四十年代末期剛剛解放時(shí)的浦口;中篇小說《洪荒歲月的愛情》《愛情是白色的》《錯(cuò)誤的花朵》等,寫的又是上世紀(jì)五六十年代的浦口;而長(zhǎng)篇小說《沉沙》,則是從上世紀(jì)二十年代寫起,一直寫到新世紀(jì),寫到當(dāng)下。可以說,近一百年來各個(gè)時(shí)期的浦口,在他的小說里通過虛擬的“北門區(qū)”和“北門鎮(zhèn)”皆有反映。如果沒有對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛,缺少對(duì)家鄉(xiāng)誠摯的感情,浦口的一草一木、一情一事,就無法這樣自然地從作者筆下流露出來。

如果從這個(gè)角度來看,敬宇兄寫作長(zhǎng)篇散文《老浦口》又絕不是偶然,而是厚積薄發(fā),經(jīng)過長(zhǎng)期準(zhǔn)備的結(jié)果。

好的散文是心與心之間的流動(dòng),不是故弄玄虛,無病呻吟,《老浦口》的語言樸實(shí)坦誠,意蘊(yùn)深刻,作者從自己親身經(jīng)歷所思所想有感而發(fā),干凈自然,富有魅力。《老浦口》展現(xiàn)的雖然只是老浦口人生活的廣度與深度,向我們提供的也是一小塊地域的民俗社會(huì)畫卷,但卻從一定程度上濃縮了我們這個(gè)民族最根本的普通民眾生活的變遷,這些都具有獨(dú)特的認(rèn)識(shí)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。(蒯天 )

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